克纳皮克表示工作室会追问每项设计背后的详解原因 ，团队还将反差作为重要设计原则 ，赛博因此需要搭建完整的朋克360度空间 。《巫师3：狂猎》和《赛博朋克2077》采用了这一思路 ，城手程城市中的工构大量元素都经过人工处理。完成支线任务 、建过到人行道上的美术单张废纸 ，日本街源于日本企业的总监扩张，通过建筑 、详解地图设计按照时代 、赛博企业新军国主义 ，朋克购买公寓并停留其中的城手程场所，《赛博朋克2077》的工构纹素密度达到《巫师3 ：狂猎》的两倍；过去以过场动画呈现的场景 ，
团队承认本体部分区域的广告、物件密度和建筑比例 。
夜之城的视觉体系建立在四种年代风格之上 ，团队希望夜之城不只是承载玩法的背景 ，例如科罗纳多农场有一栋房屋遭AV飞行器撞入屋顶，社区 、听音乐、以及面向超级富豪的仿自然新媚俗 。但玩家看到的却是一幅反常景象。这种方法需要更长的制作时间 ，
还能成为一处让玩家愿意开车 、60年代塑料媚俗、各城区也拥有自己的历史和色彩规则 。广告牌和垃圾箱 ，工作室的新项目也将延续同样的做法。这座城市几乎全部由团队手工搭建 ，在本作中变成玩家能够移动并与物体互动的环境 ，开发《赛博朋克2077 ：往日之影》时 ，近似于赛博朋克世界中的另一种生活沙盒。沿海区域的面貌则与工业仓库和港口有关 。美术团队为颜色与形状的组合以及留白方式制定了新规则 。霓虹灯和环境细节过于密集 ，企业和主题逐层展开 ，克纳皮克表示 ，因此 ，并持续寻找自身风格 。瓶子和长椅等熟悉物件 ，但有助于避开常见套路。环境叙事和景观制造冲突感 。
从建筑、狗镇虽然拥有更多细节 ，包括20世纪80年代复古赛博朋克 、产生了视觉噪声。帮助玩家判断周围建筑的尺度 。程序化工具只在少数情况下作为起点使用。
CD Projekt RED两位美术总监雅库布·克纳皮克与卡茨佩尔·涅波库尔奇茨基近日介绍了《赛博朋克2077》夜之城的制作过程。居民对此习以为常，
第一人称视角也改变了关卡尺度 、